转载:调音技巧
调音台
音响调音包括哪些方面？什么是调音技巧？
音响调音包括语言声的调节、各种演唱声（男声、女声、童声、合唱等）的韵味润色、各类乐声的效果加工、拾音的方式与方法、演唱与伴奏的比例以及各种声音的音色补偿等。
调音技巧是指在音乐进程中快速、精确、及时地通过音响设备的功能键，掌握声源发声频率的范围，调整基音的比例，改变泛音的组合与衰变，补充相关高音，适量加入效果，巧配各路混合声的大小，将扩声系统放出的语言声处理得更真实、清晰、亲切；将演唱声加工得更明亮、浑厚、丰满、感人肺腑、娓娓动听；将器乐声修饰得更扣人心弦、耐人寻味、充满竟境和色彩。
如何调节好混响时间？
混响时间决定余音长短，混响强弱决定余音大小，对于不同的音源，是否要加入混响，加多大，加多长都要一定的要求，因为它对声音的音色与音品产生直接影响。举例来说，男低音演唱时低音频率成分较多，混响时间就要调短些。
而对女高音演唱，低音频率少，为增加声音丰满、浑厚和圆润感，宜延长混响时间。环境不同，其自然混响时间T60就不同，通过效果机调节的混响时间长短也应不同，才能获得良好的听音效果。四周为木板结构的房间，混响时间应调小、调短一些，以免声音含糊不清。四周挂有绒布窗帘和壁毯的房间，应将混响时间调长一些，以免声音干涩。
文娱活动场所满场时混响时间应调长一些，以补偿人体衣物对声波的吸取。
如何调节好直达声与混响声的比例？
调节直达声与混响声是通过调音台进行的。只有直达声而没有混响声，声音会显得干涩，犹如置身于宁静比茫茫大草原之中，这种情况适用于议论会、会议或朗诵会场合。
音乐声中加入适当的混响，会使声音丰满、圆润、明亮、富有朝气，但混响声又不能太大，控制在1：1就可以了。若混响声大于直达声，听起来声音好像来自遥远的地方而且发飘。只有混响声而没有直达声，会造成声音染色，形成浴室效应，声音浑浊，无法听清。
如何调节好演唱声与伴奏音乐的比例？
调节演唱声与伴奏音乐的比例，必须根据演唱声的特点进行调整。
如果是专业演员或美声演唱，为了突出其演唱技巧，充分展现其艺术魅力，唱声占60%甚至更多些，伴奏音乐控制在40%或再少些，但也不能把伴奏音乐调得太少，这样会大大损失音乐的色彩和丰富的内涵，使唱声单一干萎，缺乏朝气与活力。如果是业余演员演唱，歌喉发声明亮，音调把握精确，可以把两者的比例控制在50%。
如果演唱者发声欠佳、音调不准、吐字不清，为掩饰演唱中的缺陷，应当加大伴奏音乐的比例，使演唱者感到满足，使听众也能接受，但也不能将伴奏音乐比例调得过大（85%以上），这样会失去演唱的意义，使演唱者的情绪大受影响。
如何调节伴奏音乐的音调？
演唱者发声音域的高低并不一样，为使伴奏音乐与演唱音调和谐一致，必须及时调整伴奏音乐的音调以适合演唱调，在卡拉OK厅里调音师是通过变调器来实现伴奏乐变调的。
每按一次升调或降调按键，通常是升调半个音阶（音程），升降多少音阶才适合演唱音调，完全凭调音师的乐感和悟性或者凭对演唱者歌声的了解。一般情况下，将变调器放在原调（#）上，演唱者尽可能在保持原汁原味的伴奏音乐下进行演唱。由于变调器是在原来音频频率的基础上加减等量频率实现变调的，所以升降调愈多器乐声就愈乏味，并且难以分辨是何种乐器的演奏，失去伴奏的意义。
怎样调整演讲人的声音？
（1）语言声的基音频率范围是100HZ~1kHZ,泛音成分可达8 kHZ。泛音成分所占比例小（约占5%），但其反映了每个人不同的发音音色。
（2）拾音传声器：多采用电容式传声器（会议传声器）或领夹式传声器夹在胸前衣领处。
（3）拾音位置：距离演进人0。5m，将领夹式传声器夹在胸前衣领处。
（4）混响时间：0。5s以下。
（5）调节：演讲声应明净、明亮、富有朝气，减低声音浑浊感。在调音台的输入通道上按下低切按键，对中高频成分提升3~6dB的同时，对4~8kHz成分提升4dB左右，减弱8kHz以上的成分，以免出现齿音。
怎样调整节目主持人的声音？
（1）节目主持人多为女性，而且一般声音都比较明亮。发声的基音频率范围为200Hz~1。1kHz。
（2）拾音传声器：采用电动式近讲传声器，使声音亲切，易于和观众进行感情交流。
（3）拾音位置：手持传声器近距离拾音。
（4）混响：不特意加入混响，利用厅堂自然混响。
（5）调节：在调音台上进行均衡补偿，对2~4kHz成分提升3dB~6dB，使声音透亮清晰，亲切感人，降低6kHz以上成分，减少可能出现的齿音。同时保持适度的音量，使后排观念也能听清声音。
怎样调整演唱声？
（1）演唱声的基音频率范围：童声高音频率范围为260~880Hz低音频率范围为196~700Hz；女声高音频率范围为220Hz~1。1kHz，低音频率范围为200~700Hz；男声高音频率范围为160~523Hz，低音频率范围为80~358Hz。
人们唱歌时运用肌肉拉动声带，发生诸多泛音成分，频率高达8~10kHz，通过鼻腔的作用，对某些频率成分（包括基音和泛音成分）产生共鸣，使声音更明亮。
（2）拾音传声器：美声演唱时多采用电容式传声器，通俗演唱时多采用电动式演唱传声器。
（3）拾音位置：电容式传声器采用支架或吊挂方式，距离演唱者0。5m。手持电动式近讲传声器进行演唱。
（4）混响时间：在满场情况下，女声演唱，混响时间保持在1。3~1。8s (美声唱法为1。3s,通俗唱法为1。8s左右)。男声演唱的混响时间保持在1。
1~1。6s（美声唱法为1。1s，通俗唱法为1。6s左右）。
（5）调节：用调音台的输入通道上的参量均衡器进行音质补偿，首先应对歌声进行明亮度补偿，因为明亮的歌声最惹人喜爱、扣人心弦、感人肺腑。为此，将中高频提衰旋钮放在6dB上，转动中心频率调节旋钮，从低端往高端扫频，再从高端往低端扫频，一般扫两遍，便能发现某一频点声音较亮，固定在此频点上，提衰旋钮略作增减调节，明亮度就能得到补偿，每个演唱者声音频率不同，补偿频点亦不一样。
运用类似的方法。对歌声的力度进行补偿，使歌声有朝气，充满活力但又不生硬。对于歌声的清晰度补偿，可使用高频提衰旋钮，清晰度不够，从零往右提升2~3dB左右。唱声含糊，往右提升4~6dB。若齿音、气音较重，有刺耳感，则从零往左衰减2~3dB左右。
在低音区用低频提衰旋钮，男声低音较重，尤其在100Hz附近应衰减4~6dB，女声低音欠缺，应提升4~6dB，以保证声音浑厚又不浑浊，丰满而不单薄。在歌声的补偿过程中，还应当注意伴奏音乐与歌声之间的平稳比例，使唱者高兴 ，听者满意。
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插座
调音台
调音台
①卡侬插座MIC：此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。
由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平稳输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。
②线路输入端（Line）：它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平稳信号的输入。
也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为非平稳信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。
③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。
调音台
调音台
④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。
⑤增益调节（Gain）：它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。
⑥低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸取的扩声环境。
⑦均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H。F。）、中频段（M。F。）、低频段（L。
F。），主要用于音质补偿。
均衡调节EQ按钮示意图
均衡调节EQ按钮示意图
a。高频段（H。F。）：倾斜点频率为10kHz，提衰量为?15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。
b。 中频段（M。F。）：中心频率可调，范围为250Hz?8kHz；峰谷点的提衰量为?15dB；这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。
若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。
c。低频段（L。F。）：倾斜点频率为150Hz,提衰量为?15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。
⑧辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。
AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post。
调音台
调音台
⑨声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。
当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。
⑩衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。
它与PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功能键。