纵不雅茅盾所有的小说创做,我们不难发现,女性形象在他 的小说中占有十分注目的地位,从而构成了一幅灿艳多姿的女性形象的艺术画卷。在那些女性形象中,蕴含着茅盾对生活深厚思虑,诉说了他寻访女性美的美学情愫,同时,也为他的小说增添了不尽的艺术魅力。正若有的论者所说:从“时代女性”的群像。
末因茅盾的倾慕尽力的描画,而在文学史上 的熠熠生辉,成为一个自成系统的、具有永久艺术生命力的文学形象类型。不成想象，若是没有了那些奇特的女性形象，茅盾的小说将会变的多么苍白乏味啊! 也正因为如斯，对茅盾小说中女性形象的审视，成为茅盾小说 研究中的一个重要话题，也呈现了许多极有价值的 研究功效。
然而，此前的研究大多是从“时代女性”、“小资产阶级常识女性”的角度动手，阐述他们的时代共性：也有人对茅盾笔下的女性形象停止分类研究，从而区别他们共性 中的差别性。茅盾本身 就曾把《蚀》中的女性分为两品种型：即“静密斯、方太太属于统一类型;慧密斯、孙舞阳、章秋柳属于又一类型。
”此中前者恬静，懦弱，耽于梦想，思惟不雅念较为守旧;后者则坚强、浪漫、务实，思惟开放。也有人将其分红三品种型来阐发比力其性格不同，但都未能从更深入的意义上， 宏不雅的掌握茅盾笔下的所有女性形象，外在和内在的配合特征，并进一步透视做家 创做时配合的 心理机造，提醒其对茅盾小说创做的正面和负面影响。
茅盾笔下的女性形象显在和潜在的配合点： 当我抛开“时代女性”、“小资产阶级常识女性”那些预先设定的先验形式，也抛开研究者已有的各类类型划分，仅凭本身的阅读体验去感触感染那些光芒耀眼的女性形象时，曲觉告诉，茅盾笔下的所有女性清楚都是来自血缘关系极近的统一家族，甚之好象是统一个现象的改头换面罢了。
她们身上存在者那么多显在和潜在的配合点，以致于当那群看似形态各别的女子一会儿涌如今面前之时，你很难一下辨认出此中的一位是谁。即便是个性较明显的孙舞阳、章秋柳她们，似乎也和其他的那些女性有着太多的类似点。 茅盾小说中的女性形象，几乎都是年轻娇美、楚楚动听的，她们一出场就非分特别有目共睹。
沉着貌到身段、到穿着打扮，以至气量性格都充满着诱人的魅力，而她们斑斓的种种表示又是何其类似乃尔。