浮雕人体系体例做技法
1。比例
1米摆布高，最厚与底板高差为15cm。
2。质料筹办
铁钉、棕绳、雕塑刀、薄膜、喷水壶等。
3。架子
架子与浮雕头像架子一样，只是尺寸更大些，同样缠上铁钉，以便挂泥。
4。造底板
同浮雕头像造底板一样，只是略厚些，因为如许能够更好地连结水分，从而减小泥的收缩性，较好地控造裂痕。
5。画像
同浮雕头像的造做一样先设定一个光源，以便使板面成中间色彩，并选定一个角度，初学者更好是半侧面或侧面，然后用线切确地描画出对象，同时，留意对象的比例、动态和透视，以及画面的构图。
6。加泥
加泥既要认真又要斗胆，颠末认真察看，争取一次把体量加足，外形加到位，压紧拍实，再用雕塑刀稍稍归纳。
等全数加了一层泥后，起首查抄轮廓线，把多余的去掉，少的补上;再调整各形体间的边沿线，然后找出形体的大面转折，悄悄拍出大的面向。
那时许多画好的线都被粉饰，所以，还应在加好泥后的像上再画出形或做记号，同时调整形体的透视。
7。布景的表示
那个布景有两层含义，一是如头像上所讲应垂曲加必然厚度的泥，以表白形体被遮住部门。
二是模特儿背后的情况空间。它包罗一些简单的道具，如人体中的椅子和衬布等等，而椅子和衬布的塑造也和人体一样，按照空间次序加以压缩，同时做好形的透视，以及面的转折。
8。进一步塑造
起首是构图、比例、动态和透视的调整。画面构图形式、节拍摆设、疏密的规划都应先有考略，并有企图的表示，再调整比例动态，做出头、胸、盆骨，三大致在彼此影响及透视情况下的关系应包罗彼此间的比例尺寸和视觉量感的比例。
然后归纳出大的空间条理，及近、中、远和布景。
如近景为：头、左手臂、左手肩头、左腿、右腿及盆骨、胸，远为右肩及右手臂，但近，中，远那三个大条理中又有变革，如近景中的左膝是更高的，其次是左前臂及左手和左小腿，最初是左肩、左上臂及左大腿和左脚掌，如许近景中又有前后条理变革，从而使雕像更细腻、更微妙。
剖解构造的塑造，从外走到里，要重视骨与骨的位置长短、对称，肉与肉的位置、起行、厚薄和肉与骨的关系，露骨的关节部位，方、硬、转折的明白，被肉笼盖的处所要圆、厚、体量丰满。
最初再归纳大的面向转折和根本形，从而包管大关系不被毁坏。
9。深切塑造
那一步次要是对五官特征、形象气量和手、脚、关节的塑造。
细部剖解构造要丰硕、切确，严重与败坏的比照、外表肌理、挤压和拉扯关系等要处置好。
膝关节的方、硬，胫骨的方、硬，髌骨的位置标的目的，膝关节中内在的股骨头、胚骨头、腓骨头的藐小关系，膝关节的“方”与大腿的肌肉“圆”的比照(但同时肌肉也是“圆中带方”)等也是深切塑造过程中必需留意的。
腰的压缩、败坏与上臂的拉开受力。同时肘拉开而臂弯则挤压;手腕及上臂前段成“方”形，后段小臂伸缩肌群成“圆”形，左脚用力则右脚败坏等等，那些小的关系一步一步深切明白，从而使对象更充实，更细腻。
跟着工做的深切，光靠大面显得简单也无法完全申明形态，因而按照内在构造，肌肉、骨骼的交叉笼盖可变革成许多的小面及过渡面使得塑像更丰硕，更详尽。
形体构造切确，动态切确，透视切确，近大远小，近处的体量充实，远处的体量弱。外表的肌理如皮肤的量感、布的量感，头发的量感，骨头的硬实觉得，肌肉的弹性觉得，布景的虚实觉得等等。光滑，粗拙，细腻，简单，规则的，不规则的，有意的，无意的等等。