画面的黑白灰如何处理？
绘画构图中，黑、白、灰的分布对各画种都非常重要，是至关作品成功与否的要害1环。我们甚至可以这样说，只要黑白灰的布局不乱，画面就不会乱。有些本应该是十分成功的作品，却因为黑白关系没有处理好而使整体结构零乱。因此，画面黑白灰关系的布局和处理是绘画形式语言研究的重要组成部分。 在大的结构线或基本的构图形式确定之后，我们必须立刻设计黑、白、灰和小色彩画稿，有时构图1开始就同时考虑了黑白灰和色彩的结构形式。这对于表现作品的主题思想、表达构思特色、加强形象的感染力、增强艺术效果等有直接和积极的作用。我们有时说某1张画画“灰”了，或画“花”了，往往是黑、白、灰的关系没有处理好。 形成黑、白、灰色块的因素1般说来有3个方面。1是光线照射，受光面为“亮”，形成“白”，背光部为“暗”，形成“黑”，其余为过渡的“灰”色。2是固有色相自身形成的黑白灰关系，例如黑头发、白脸颊，明亮的天空、深重的山峦等等。3是主看安顿，画家依据自己的创作意图进行黑白灰的分布和设计，有意组织成符合美学原理的画面布局。这，在装饰画和抽象作品中运用较多。 黑白灰的处理，1般的法则 是遇黑变白，逢白衬黑，黑中有白，白中有黑；以黑取形，以白取光，黑白相间，灰色相连，在大黑大白之间，用灰色过渡，感性出手，理性收敛。做到画面的主要部分醒目耐看，次要的部分概括，琐细的地方概括统1。 所以，我们在考虑黑、白、灰的色块布局时，既要尊重客看表现对象的自然秩序，又需要画家有意安顿和主看强调，仔细斟酌画面的黑白灰结构。 1、画面基调的不同感受 作品的内容有欢快和沉郁之别，动静不同，我们在确立黑、白、灰画面基调时都应与之谐调。如果说我们把黑、白、灰比作音乐中的低、高、中音，3者互相对比和衬托，但要有1个主要的倾向即基调。画面黑白成分和面积的多少决定了画面的黑白基调，不同的基调可以产生不同的感情。黑、白多，灰少，大效果强烈，黑、白少，灰多，基调柔和，美丽。 1般说来，以暗调子为主的画面给人的感受比较深沉、悲壮、严厉、伤感；往往带有恐惧感，压抑感和神异感，有时又有出奇地清幽感。画面以浅色为主的基调，带给人的心理感受比较明快、亮丽、活泼、愉快、喜悦。灰调子为主的色调则给人以柔和、缠绵、怡然、华贵 的印象。似乎不带明确的情绪倾向，但处理得当，也能达到强烈效果，而且感情向以画面内容为转移，具有极大的主动性。即使同样数量的黑白，由于画面的结合和安顿不同，也会产生不同的基调和感情。 当我们考虑画面结构时，应该以黑、白、灰的概念往回纳物象的色相，挠住黑白基调和对比进行处理。如黑包白、白包黑、上黑下白、上白下黑、黑白穿插、黑白相间、黑白造势等，即用黑和灰衬托亮的主体物，用亮的背景衬托灰或深的主体物，深背景往衬托亮的主体物；用亮的背景衬托黑的主体物等。概括程度越高，画面效果就越响亮，越能吸引看众的视线。我们要注重的是，无论摘用那种调子，都应有自身黑白灰的对比，只是程度不同而已，做到亮调子不飘，暗调子不闷，灰调子不灰。 知白守黑，这是中国画的构图理论，其实也是1种黑白关系。我们既要重视画面上黑的部分，又要重视画面上白的部分。黑与白都要精心安顿，特别注重黑白灰的概括作用。空白处要有大小转变，外形不雷同，不出现完全规则的等边3角形、方形、圆形、菱形等。总的要求是要拉开黑白灰3大关系的距离，减弱小的对比，使1切小的转变服从大关系的对比。 2、要有节奏和对比 黑白对比的重复，产生了黑白的节奏，是黑白形式美的重要组成部分，画面短缺 黑白节奏将致使画面的单调和无序。画面是否鲜明、强烈，在于黑白两色的确立。无论是以亮调子为主的画面，还是以暗调子为主的画面，都要有最亮和最深的“两极”，说得绝对1点，1幅画面，对比最强烈的地方只能有1处，其余的要从属于最强者。避免大关系的紊乱 ，这如同音乐中的定音鼓，给人以振奋和强列的感受，否则就会“灰”。音乐的旋律是乐曲的生命，黑白的旋律同样是画面的灵魂。1首乐曲有高潮，1幅画面的黑白也有中心，这个黑白旋律的中心，则是黑白对比最强的地方，画面最“跳”的部分。灰色是1种性格和煦的调子，它轻易与“他人相处”，起到调剂、丰盛画面的作用。为了取得构图的丰盛、强烈、节奏、韵律，黑、白、灰往往是交错布局，你中有我，我中有你。当然这种交错在面积上是有主次和重点之别的，刺激强度大的色块相对集中，否则，平无能庸1大摊，画面因无聚散而花乱。我们来看这样的1个例子。见蒋跃所作的示意图。 黑与白的色块和位置相同，轻易致使画面呆滞和沉闷。大面积的黑要留些小面积的白在其中，使之生动、透气；同样，大面积的白也要加些黑在其中，使之丰盛、多彩、有分量。黑、白的形要有错落，注重疏密位置，灰面的走向要注重聚和散，气韵相贯，才不至于平平淡淡、闷闷沉沉。物象要围绕黑白的形进行，可叠可破，可绕可旋，务求把黑与白的形衬托出来。 3、黑、白、灰的平衡 画面的黑白构成还要考虑到黑白的均衡关系，即使画面大的框架是平衡的，但黑白灰处置不均衡，同样会不均衡。前面已经谈到，黑、白、灰3者给人的量感不同，黑为重，有收缩感；灰次之，有平稳感；白为轻，有扩展感。构图中的各种色块起到镇静全局的“压脚戏”作用。黑、白、灰3者的面积、位置与图形对画面的均衡、转变、统1等有至关重要的作用。因此，布局时，1定要考虑它们之间的相互平衡关系。这种平衡类似画面布局时所考虑的那样，要中轴线的概念，有量的比例关系。 4、黑白的统1协调 调 黑白的千变万化，必须要谐调，统1才有美的价值。离开了协调 ，对比和丰盛的艺术效果致使画面的杂乱无章。黑白的统1协调 调是指1幅画中黑白艺术形式上的1致性和黑白表现手法上的统1性，画面1定要以某1种艺术形式保持1致。要协调就要使画面黑白的形既有转变又不能花乱。如果画面中两块最大的黑，在面积上相同，1定是呆板的；如果这两块黑在外形上又没有转变，那就更难看。但是，黑与白的色块相并置，具有强烈的对比作用。因此，不能多和乱，否则会致使花和散。 事实上黑、白、灰的安顿并不都是事先有1个黑白灰形式的固定想法，然后再往凑合。而是在安顿各种物象的同时，自然形成1个调子，在此基础上再进行调整，使之更符合视觉美感。处理的具体方法 是把画面上的全部形象、人物、道具都进行概括，作为几个色调单位来对待。在构图的时候，把它们安顿在相应的黑白灰色阶上，1方面依照形象，背景所需的色调；另1方面依照整个画面的黑白韵律和节奏，把两者亲昵 地结合在1起。全盘设计，求得对比中有协调 ，协调 中有转变。转变中有统1，达到具有形式美感的艺术效果。