1961年，大岛渚退出松竹公司后，主持成立了 “缔造社”。1973年“缔造 社”崩溃。那12年间，他导演的做品次要有《悦乐》（1965年）、《白天的掳掠犯》(1966年)、《日本情歌考》（1967年)、《绞刑》（1968年)、《新宿小偷日 记》（1969年）、《少年》（1970年）、《仪式》（1971年）、《夏之妹》（1972年） 等，此中《白天的掳掠犯》、《绞刑》、《仪式》和《少年》都在昔时影片或剧本 的评选中名列榜首。
尤其是《绞刑》的成就较为凸起，影片以非现实主义的手 法描写了法庭对一个在日朝鲜人判功、施刑的过程。大岛渚通过影片对日本的国 家体系体例做了锋利的批判和辛辣的挖苦，日本影评家认为那是大岛渚“主题与手法 慎密连系的尝试之代表做”。《绞刑》参与了 1968年戛纳片子节的展出，使大岛 渚一举蜚声国际影坛，被誉为“片子新世界的开辟者”。
1975年秋，大岛渚集编剧、导演于一身，起头拍摄《感官王国》，影片取材 一实在事务，描述一个烟花女子与其情夫全日沉湎于“爱”中，强烈的占有欲 和嫉妒心使她心理逐步反常，最初竟割下了情夫的生殖器。1976年，该片在戛 纳片子节放映后，获得很高评价，但在日本国内曾引起某些争议。
1978年，大 岛渚又导演了一部令人注目的影片《爱的亡灵》，影片从奇特的角度对生、死、 性等方面停止了描画，四年之后，他拍摄了描写二次大战时日军摧残战俘的影片 《战场上快乐的圣诞节》。
1963年以后，大岛渚拍摄了多部电视片，次要有《被忘却的皇军》、《青春 之碑》、《大东亚战争》、《列传•毛泽东》等。
曰本片子史上具有奇特艺术个性的出名导演还有良多，好比今村昌平、山本 萨夫、新藤兼人、能井启等，他们都对日本民族片子的开展做出了严重奉献。他 们与黑泽明、沟口健二、小津安二郎和大岛渚等人一路丰硕和开展了日本民族电 影的奇特气概，使日本片子艺术成为世界影坛的重要构成部门。