阅文集团是中国领先的网络文学平台之一。它以优质原创内容为核心，连接了大量作者和读者，推动了中国网络文学的发展。但同时，其商业模式也引发了一些争议，例如版权问题、广告投放等。阅文集团在提升用户阅读体验和推动行业创新方面表现出色，但仍需改进和完善相关机制。
如何评价阅文集团？
趁着没什么生意，一位出租车司机将车停在路边，拿出手机翻看昨晚没看完的那部玄幻修真小说；下班高峰期，工作了一天的白领，在车站低头查找同事刚刚推荐的穿越文；校园里，下课铃刚响就有学生躲在摞得搞搞的课本后，一边“一目十行”，一边还要和同桌争论那部小说男主最强。
同样的场景，即发生在十年前，也发生在十年后的今天。阅读网络小说作为一种经济实惠，且趣味度一点都不含糊的娱乐方式，在这十多年的时间里，一直保持着惊人旺盛的生命力，甚至随着时间的流转还多了一丝“情怀”增香提味。而与此同时，这些散发着无与伦比的想象力的文字，也正在搭建出一个新的IP帝国——阅文集团。
【报告，阅文集团的版权运营已达到12.1亿】
首先我们来简单的介绍一下阅文集团，这是由腾讯文学与盛大文学整合而成，旗下包括我们熟悉的起点、红袖添香、潇湘等读书平台，2017年11月作为“网络文学第一股”在港交所挂牌上市。昨日，阅文集团公布了其2018年的全年业绩，显示去年实现总营收50.4亿元，全年经营利润达11.15亿元，收入明细主要涉及在线业务、版权运营及其他。
其中，在线业务部分由在线付费阅读、网络广告，以及分销的第三方网络游戏构成；而版权运营由制作发行电视剧、网络剧、动漫、版权改编权、运营网络游戏以及销售纸质图书构成。根据官方公布的数据显示，在线业务营收同比增长9.7%，达到38.3亿元，版权运营业务及其他同比激增100%至12.1亿元。由此不难看出，虽然总额上版权运营业务的收益还不及在线业务，但其增长速度却十分可观。
实际上，阅文集团也有意在今后很长的一段时间里，重点发展版权运营业务。阅文集团联席CEO吴文辉此前也透露，未来版权运营收入占比，或将达到40%至50%。
而在实际行动上，我们也看到去年阅文集团花155亿元拿下新丽传媒，当时有观点认为，此举是希望今后尽可能避免过度依赖付费阅读市场，转而从IP变现入手，开辟新的盈利路径。与此同时，阅文与腾讯也达成合作协议，由阅文提供电视剧、网络剧、电影及动画片的信息网络传播权及放映权，而腾讯则需要在2018-2020年3年内，分别支付14亿、21亿以及23亿元的授权费用。
【注意，那些昔日大IP正在“变现”】
长时间的版权积累，再加上新丽传媒以及腾讯方面的影视化变现渠道，使得2018年阅文集团旗下的IP改编作品接连不断。报告显示，2018年阅文集团授权130余部网络文学作品改编为影视、游戏、动画、漫画等形式，联合投资的数部网络剧和电视剧相继推出。而其中比较典型的例子，就是多年前红遍大江南北的网络小说《武动乾坤》和《斗破苍穹》等，都在去年走上了各自的影视化道路。
从观众的反馈来看，昔日里最为热门的玄幻类小说，在影视化过程中都遭到了用户的强烈吐槽。在豆瓣评分中显示，在去年上映的IP改编作品中，一马当先的《扶摇》4.6分，万众期待的《武动乾坤》4.5分、《斗破苍穹》4.6分，评价都不算好，但是随后上映的《你和我的倾城时光》5.5分、《将夜》7.4分，可以看出评价慢慢有所进步。
从这一发展趋势来看，阅文集团方面也在慢慢摸索成功的诀窍，未来的改编作品质量也或许会更有保障。
除了电视剧之外，报告显示在动画方面，去年年内开播的7部动画累计点击量突破80亿，上线9部漫画累计人气突破150亿，包括新作品《星辰变》和《萌妻食神》等。再加上此前动画化的《全职高手》、《斗破苍穹》、《择天记》、《全职法师》等，整个阅文集团的大IP影响力也在不断增强。
纵观阅文集团去年的IP影视化方面的诸多表现与所取得的成绩，再联系到此前曾提出的“IP全版权运营“战略，可以预计，今后基于海量内容库进一步开发和变现热门IP的动作也将越加频繁。或许在未来，阅文也会有自己的系列影视作品，构建出自己的IP“宇宙”。
【紧握版权优势，未来会有“阅文”宇宙吗？】
说到系列影视作品，现在很多人都会第一时间想到漫威宇宙。由共同的元素、设定、角色，将跨界作品构成一个完整的体系，再由不同的电影电视剧建立起联系，最终实现1+1＞的联动效果，这也被视为是漫威宇宙成功的关键之一。但有所了解的漫威迷都知道，现在如日中天的漫威也曾经吃过不少版权分散的亏。
当然造成这一切的正是漫威自己，当年由于公司发展不济，为了扩大营收将旗下人气最高的蜘蛛侠电影版权卖给了索尼，将变种人系列版权给了二十世纪福克斯。也正是因为这些“历史因素”的影响，蜘蛛侠迟迟不能加入复联大宇宙，而身为双胞胎姐弟的红女巫和快银，也不得不分开出现在X战警与复联中。最后，还是多亏了“版权狂魔”迪士尼的大力收购，终于让变种人和复联的版权聚集到了一起。
而同样的例子在国内也是屡见不鲜，近些年大火的探险考古题材中，《鬼吹灯》各部的影视化版权也呈现出七零八落的局面，导致影视化过程中出现每部“胡八一”脸都不一样的情况。而春节期间大火的《流浪地球》，其原作作者刘慈欣早年也迫于变现压力，将代表作《三体》影视化版权过早出售，因此即便现在卡梅隆殷勤地暗示“我可以”，大刘却依然无法将《三体》电影化的重任交托给这位电影巨匠。
再来看阅文集团这边，由于先例在前，再加上多年的耕耘，阅文就好像过冬的松鼠一般，敏锐搜集平台上一切可以搜集到的版权，以抢占IP产业链上游，这为今后加速推进版权运营业务也带来了巨大的优势。未来，我们或许还能看到紧握IP版权的阅文集团，通过联合投资、联合制作和自主开发等多种形式，推进热门IP作品的多元开发，打造横跨不同娱乐形式的爆款IP内容。
随着国内IP改编的影视工业化日趋成熟，未来构建出一个属于自己的“阅文”宇宙，也并非没有可能。