长沙窑是中国唐代陶瓷业的杰出代表，以其高超的艺术水平和丰富的瓷器品种而闻名于世。它的起源可以追溯到战国时期，当时已经有了一些釉彩陶的出现。唐宋时期，长沙窑发展迅速，形成了自己独特的艺术风格。长沙窑瓷器质地细腻，造型丰富，色泽鲜艳，装饰工艺精湛，被誉为“中国四大名窑”之一。
长沙窑是怎么兴起的
汉唐以来，湖南的湘阴至石渚一带是古窑址的中心地区，东汉三国时，湘阴就创烧出有名的青瓷。闻名于“青竹寺”和“铁角咀”，逐渐发展到“樟树”和长沙望成的“石门矶”等地都在生产，一直到隋代，湘阴的成关镇仍然是湖南烧制青瓷的中心。
到唐代时，窑口的发展沿湘江逆流而上，向湘阴南部铁角咀(岳州窑)延伸，逐渐发展到长沙地区的铜官(铜官窑)和石渚湖(长沙窑)一带。汉唐前的青瓷也随着历史的演变逐渐发展到生产彩瓷。
据考古发现，唐代的岳州窑和长沙窑出土的青瓷大多以生活用具为主，其中两窑生产的青瓷碗，无论从造型或釉色等都十分相似，罐类和摆设品类的烧制也大同小异。由于当时战事不断，民不聊生，岳州窑逐渐衰落，而长沙窑因“襄邓百姓、两京衣冠、投江、湘、故荆州井邑十倍其初”(旧唐书39 卷地理志)，安史之乱，北人南迁，而兴旺发达起来，从而奠定我国第一个生产彩瓷的名窑。
1、长沙窑生产的彩瓷有鲜明的特点：长沙窑生产的彩瓷都有名称
从考古中出土的唐代瓷杯上就清晰地写有“茶碗”或“酒盏”、“蝶子”和“油瓶”、“小口”和“花台”等等名称。生产的茶碗胎轻壁薄，葵花形口，酒盏比茶碗小，容易区别。长沙窑生产的壶瓶种类较多，据收藏家统计有70 多种，如：喇叭口系钮壶、猪头流系纽壶、蟠龙提梁壶、葫芦型壶、花口壶和盘品壶等。但壶上不见“壶”字(专家认为，唐代时还没有发明壶字)，有些小口带流的横柄壶写有“注子”，盘口系纽带的壶写为“油瓶”，也有写为“注瓶”或“汲瓶”的。其中，在长沙窑址中出土的一个酒壶上面竟写着“一双青鸟子”，有一个出土的带有喇叭口手壶的流下，书写有“陈家美春酒”等题记。所以，窑口出土最多的是盘口系钮壶和节流喇叭口手壶，这些壶上写的“油瓶”或“酒”字器。
长沙窑也代表了彩瓷文化的创新和发展。冯先铭先生说：“长沙窑虽然在当时文献中没有越窑邢窑那样被人津津乐道，然而它代表了唐代从注重瓷器釉色美转移到瓷器彩绘装饰美的新方向，它在中国陶瓷发展史上的重要地位却是不容忽视的。”(中国陶瓷1994)在唐代之前，我国的陶瓷工艺主要是单一的青、白釉作纹饰，人们以追求单一釉色美为审美观点，但长沙窑则是采用丰富的色彩，大量地利用釉色纹饰追求创新的过程而独具一格。在大量的长沙窑生产的器物彩釉上，你会发现釉色的特点集中在铜绿釉和铜红釉上，这两种釉彩广泛地应用在壶和瓶、杯和碟等身上，甚至出现通体分别是这两种釉色的器物。在唐代的长沙窑就能生产出铜绿釉和铜红釉的彩瓷艺术品，这的确是中国陶瓷发展史上一个重大的创举。正如耿宝昌先生说：“长沙窑开辟了采用铜红为饰的先河。”笔者认为当时的长沙窑的铜红釉彩的创烧可以同宋代钧红、明代的霁红和清代的郎红等比美。其中，长沙窑的彩瓷除应用上述两种彩釉外，还大量使用酱褐色作为纹饰，在白色釉饰中常见。
2、彩釉彩绘作为装饰，提高长沙窑彩瓷的工艺水平。
从出土的彩瓷上可看出釉下彩常见的纹饰是以花草为主，一反传统花卉人物画法，器物上经常出现许多不知名的山花和野草等，甚至南方的椰树和北方的紫槿、荒野和杂木、飞鸟和茅芦都不拘一格地闪耀于各种器物上，显得纹饰古朴生动，画法大胆夸张。你会感觉在那奇花异草之中不仅是浪漫之情趣，杯盘壶罐中却充满时代的苍桑。
除此之外，长沙窑彩瓷以文字书法作为纹饰也是一大亮点，长沙窑彩瓷上经常出现诗歌和警示格言，常以楷书和行书出现，有专家点评：书法藻丽多姿具有“兰亭序”之笔意，也兼有“二十九日贴”书体某些特点。
所以，这些书法深受二王书法影响，令人觉得瓷有价而书无价之贵也。其实长沙窑彩瓷书法之多，也是中国陶瓷史上之最，如出土的釉下黑彩上“君生我未生，我生君已老，君恨我生迟，我恨君生早”诗深意远，叫人扼腕叹息。又如专为信奉伊斯兰教而制作的釉下绿彩小口四系背壶(1980 年扬州萧山墓出土)，上书“真主最伟大”以及绘画中鱼儿嘴边钓饵珠状图，书法有“垂钓之鱼，悔不忍饥”和釉下黑彩敞口盒上书写“人能弘道，非道弘人”等等，发人深省令人深思。
3、长沙窑的釉下褐斑彩瓷的出现，主要是为外销产品而进行的创举。
在中国陶瓷史上开创陶瓷工艺多样化的新局面，釉下褐斑纹饰一般采用浸釉的方法。常见的做法大多以模印贴花方法出现，模印贴花纹饰是先用泥片在印模上印出纹饰花样，趁瓷胎半湿未干之际把模印贴片粘贴在瓷器上，然后施以底粉，浸上褐色圆斑，再罩上一层透明青釉，在高温1400 度左右形成釉下褐斑彩。这一创新技法，为今后的贴花、印花、堆塑、镂雕等工艺奠定了基础，模印贴花深受波斯地区和东南亚各国人民的喜爱。
4、 长沙窑仿金银器彩瓷也深受达官贵人的青睐
长沙窑中许多瓶、杯、蝶、壶中往往模仿金银器制作，瓷胎追求薄而轻，造型模仿花和果，如绿釉三角形印花蝶、青黄釉海棠杯等，装饰纹饰上追求金银器锤击和加工焊接的工艺效果，有些器物采用模制成型的手法，压成花瓣形，则花朵类似金银器中的錾花，有些器物上还仿铆钉装饰等等。这些造型和手法承传了唐代金银器制作的许多工艺和风格，从而区别于四川邛窑和衡山窑、礼灵窑等产品。
5、在人物雕塑和能吹响的动物捏塑上，长沙窑又是一大创举
长沙窑的人物雕塑题材广泛，男女老少、各行各业无所不包无所不有，各种人物神气活现，形态各异，手法多种多样，情趣丰富多彩。在捏塑动物方面，长沙窑自成一绝，各种捏塑成形的动物都可以吹响，其声如哨或埙，令人惊喜惹人喜爱，传承至今，中外游客爱不释手。
所以，长沙窑创始于唐代而毁于五代，但长沙窑彩瓷式样之多，在唐代诸多窑口中可以说是少见而别具一格的。生产的器物大都是带有开片的青瓷或彩瓷和陶塑艺术品，尤其是在创烧罐、壶、盒等器物的口腹和系流部位别出心裁，善于随形变换，创烧出许多实用美观的形式，具有很强烈的时代特点。所以，长沙窑的重大历史意义在于：
一是出现较早的模塑贴花装饰，用装饰物贴在器物上形成褐色纹饰，然后罩上青釉创烧。
二是釉下彩的发明是长沙窑在中国陶瓷史上的首创，先发明釉下褐彩后发展为铜红、铜绿两彩，以至发展为多种彩瓷。这一发展突破了唐以前单一青色的审美理念。
三是各种纹饰的大量出现，丰富了唐代瓷器(陶器)的装饰艺术，对后世釉下彩的继续发展开了先河，其工艺也为后世奠定了基础。
四是长沙窑生产的雕塑人物和捏塑能吹响的动物产品，对后世的人物陶瓷或雕塑人物以及能动会说的玩具等产品出现都产生了深远的影响。
内容来自东家长沙窑制瓷人长沙窑一原造物的分享。
玩转文化生活知识，关注【东家APP】，更有有品、有趣、值得买的匠人美物等你挑选！
长沙潼关窑古镇好玩吗
长沙潼关窑古镇是一个历史悠久、文化底蕴深厚的古镇，有着悠久的陶瓷文化和民俗文化，因此非常值得一游。游客可以参观潼关窑遗址，了解陶瓷祖先的创造过程及发展历程；也可以走进村庄小巷，感受当地的传统文化，还能欣赏到精美的建筑遗迹和美丽的自然风光。此外，潼关窑古镇还有各种各样的民俗活动，如龙舞、踩高跷、舞狮等，让游客可以深入体验当地的民俗风情。所以，长沙潼关窑古镇是一处非常有趣的旅游胜地。