评书中的倒插笔，分为倒笔和插笔。
倒笔，是和正笔截然相反的一种笔法。也就是说，平话人先将成果告知给听寡，
或从中截取一段，然后返回头来提醒故事发作的原因，以此造造悬念，使听寡产生 强烈的寻根溯源，突破砂锅问到底的兴致。
最出名的倒笔当属《包公案》中的“狸猫换太子”。
包公奉旨赴陈州放粮已毕，
回来路经天齐庙，碰到一个来历不明的瞎老妇喊冤，并自称是二十年前先帝实宗之 妃玉宸宫李娘娘，书说至此照旧属于正笔。但此时悬念已出，于是中断正笔论述， 倒叙昔时刘妃和寺人郭槐暗杀李妃、狸猫换太子、拷问寇承御、陈琳救主、火焚冷
宫、李妃流亡等故事，曲到南清宫姐妹相认，李妃身份确凿无疑，悬念随之解除。
此时笔锋倒转，按情节开展，持续用正笔论述巧审郭槐、母子相认、棒打龙袍等一 系列故事。
倒笔是在听寡预先获知成果的前提下，去存眷事务的原因和矛盾抵触的来龙去
脉，而不是在毫无筹办的情况下被动地承受和期待情节的呈现与开展。因而，在评 书中利用倒笔后所构成的情节构造和讲述体例，可以激起听寡在等待心理和感情上 的刺激与别致。
那种手法别开生面，一定会充实互换听寡的赏识兴致，从而在一切
水落石出后产生特殊的满足感。
插笔，是指在评书次要情节的开展过程中，突然插入另一情节。而插入的情节
必需与次要情节有某种联络，待插叙完毕后再返回到次要情节。巧妙运用插笔，能够使评书的内涵愈加丰硕，条理愈加富于变革，将某些与次要情节同时发作的事务 用插笔娓娓道来，既丰硕了故工作节，又不至于打乱本来的线索。
好比《水浒传》中“三打祝家庄”一节，在二打祝家庄失利后，若是定时间顺
序开展，应当是孙氏弟兄息争氏弟兄向吴用献计，率领人马假意投奔祝家庄，里应 外合，帮忙梁山一举攻破祝家庄。然而，听寡其实不领会那些豪杰是何如人也，更会 对他们在三打祝家庄时的突然呈现一头雾水。
那么，为领会决听寡的疑问，又不使
次要线索中断，平话人就要通过插笔，讲述解珍解宝双越狱，孙立孙新大劫牢的热 闹故事，详细申明前因后果，然后再返回到攻打祝家庄那一次要线索上来。如斯设 计情节，既做到层次明晰，同时也产生了波涛起伏的艺术效果。
还有一种插笔值得一提，就是拉典。
平话人在提及某一情节或仿学书中人物说
话时引出典故，通过批讲典故，起到供给佐证、丰硕内容、阐释书理的感化。好比 《水浒传》中李逵偏听偏信，误会宋江，成果弄清事实本相后赴忠义堂负荆请功，说 书人于此处即可插入《各国》中廉颇向蔺相如负荆请功的典故。
一般说来，拉典主
如果援引前朝的故事，忌拉后典。除非情况特殊，必需要拉后典，那时平话人应当 向不雅寡做出解释，不然难逃“穿帮”之嫌。
好比《西汉演义》中讲到韩信登台拜帅， 关于拜帅，在汉朝之前虽有拜帅之举，但多属上古神话内容，好比神农拜常桑、轩
辕拜风后、颛顼拜祝融等，听寡觉得目生；那时就需要拉后典，好比介绍赵构拜岳 飞、墨元璋拜徐达等后代君王拜帅的故事，既表现出常识性，又是各人比力熟知的 人物，因而听寡常常听得津津有味。