那是文题，更是贯串全文的线索；显得新颖新颖，耐人寻味；背影是父子惜别时父亲留给儿子的最深印象，也凝聚着父亲的一片爱子之情，由此选择特定情况中人物的特定面孔来写，凸起主题。 我也是学生，帮我点赞。
通过对父亲在车站给儿子送行情景的描述,表示了父亲对儿子无微不至的热爱和儿子对父亲的各式思念。 文章写的是1917年做者在北大读书时履历的事,是在25年写的。那一期间中国社会的情况是：军阀割据,帝国主义权力明枪暗箭,常识分子朝不保夕,广阔劳动听民处在水深炽热之中。
做者其时虽未站到革命立场,投入反帝反封的斗争中,但做为一名耿直、仁慈、忠厚的常识分子,一定要感应社会的压造,产生一种落寞凄凉的情感。不是吗,做者的家庭,因着社会的暗中而日趋困顿,“情景很是暗澹”“一日不如一日” 做者的父亲,先是“赋闲”,后为了找差事而“到处奔跑”,甚至老境“颓唐” 那些都从一个侧面反映了其时常识分子奔忙劳碌,前途渺茫,谋事困难,境遇惨痛的现实。
在他们心头覆盖一层不散的愁云,好像文章所表示的灰暗的基调 在那一布景上,做者写出的真诚、深厚,动人至深的父子之爱,不只是契合我们民族伦理道德的一种传统的纯实而高尚的豪情,并且父子互相体谅,出格是父亲在融汇了辛酸与悲惨情感的父子之爱中,含有在厄运面前的挣扎和对情面稀薄的旧世道的抗争。
固然那只是怨而不怒式的对抗,但也会引起人们的同情、叹惋甚至强烈的共识。 《背影》记写的工作十分简单,一个丢了差使的小仕宦送儿子北上读书,在火车站送别。在军阀统治的旧中国,那种工作是很平常的,在那暗中的社会里,即便那种小康之家,也经不起天灾人祸的冲击。
文章记写了做者家庭的不幸和其时的灰暗世态,从一个侧面反映了其时的社会现实 那种社会固然早已不存在了,但记写的情景,对我们今天的读者,尤其是青少年一代,照旧有着汗青的认识感化。 写做特点 那篇散文的特点是抓住人物形象的特征“背影”命题立意,组织质料,在叙事中抒发父子密意。
“背影”在文章中呈现了四次,每次的情况有所差别,而思惟豪情却是一脉相承的。 第一次是文章的开头,开篇点题“背影”,有一种浓重的豪情气氛覆盖全文。 第二次是在车站送此外排场中,做者对父亲的“背影”做了详细的描画,那是写做的重点。父亲胖胖的身躯,穿戴黑布大马褂,深青布棉袍,步履困难,蹒跚的爬过铁道为儿子买橘子。
那个镜头表示了父亲爱儿子的深挚豪情,使儿子冲动得热泪盈眶。 第三次是父亲和儿子辞别后,儿子眼望着父亲的“背影”在人群中磨灭,离情别绪,又催人泪下。 第四次是在文章的结尾,儿子读着父亲的来信,在泪光中再次浮现了父亲的“背影”,思念之情不克不及本身,与文章开头照应。
那篇做品把父子之间的真诚豪情表示得淋漓尽致,但差别于一般做品去描写人物肖像,出力于神气、音容笑脸的描画,而是抓住人物形象的一个特征“背影”,不吝翰墨做详细详尽的描绘。 做者为什么如许处置呢 那同做者的家境和心境都有亲近关系。 因为父亲老境“颓唐”,饱经忧患,半生失意。
父亲在家境暗澹、祖母逝世、驰驱谋职之时,还不辞辛苦,不怕费事送儿子上北京,还困难的爬过铁道为儿子买橘子,并且频频丁宁一路小心。 其时父亲的心境欠好,儿子的心境也欠好。 那么,做者抓住父亲如许一个“背影”集中描画,抒发特定情况下的思惟豪情,天然获得强烈的艺术效果。
也正因为做品写的是特定的家境、心境、慈父孝子之间相爱相怜,字里行间有淡淡的忧愁,显得愈加真诚动听。 1。民族化： 《背影》的语言十分忠实朴实,又十分典雅文量。那种高度民族化的语言,和《背影》所表示的民族的精神情量,和《背影》文章的完美构造,恰成协调的同一。
没有《背影》语言的明丽典雅、古朴量实,就没有《背影》的一切风度。 2。简洁： 文章通体清洁,没有多余的字眼,即便一个“的”字、一个“了”字,也是必需用才用。除了夹入了一些文言词语以外,没有华美的辞藻,生僻的词语,都是朴实天然的家常话,生活气息十分浓重,提炼得十分简洁。
3。朴实： 《背影》全用白描记叙事实,不做任何润色、衬着。 通篇写父亲多么关亲爱护儿子,儿子又是多么感谢思念父亲,但像“关心”“敬服”“感谢”那一类的笼统现成的字眼,文章中却一个也没有用,更没有什么华美的词采。大朴恰是大巧的表示。 文顶用词造句都颠末认实讲究,绝不随意。
如送行那一段：“父亲因为事忙,本已说定不送我,叫旅店里一个熟识的茶房陪我同去,他再三吩咐茶房,甚是认真。”那里的“说定”,若是用“说过”似乎也通,但逊色多了。“说定”不送,后来毕竟仍是送了,现实上是说而不定,很好地表示出父亲其时的矛盾心理。
“熟识”一词,申明父亲嘱托的那个茶房该是靠得住的；“再三吩咐”,表白吩咐茶房遍数之多,诲人不倦,频频交代,唯恐茶房有半点疏漏；“甚是认真”,表白吩咐内容之详,把送行中应该留意的细微小节都提到了。那些用语,强调申明父亲已经为儿子上车做了极其精细、缜密的考虑和摆设,字眼固然非常平常,但用得恰如其分,使父亲爱子之心跃然纸上。
4。动人 语言平实简洁,却能传达出无限密意是文章语言又一特色。全篇文字平平实实,但字里行间渗入着一种深切思念之情,因而非常动人。话都是很平常的,没有什么出格,读者都有那种生活经历,因而也容易引起联想,由此发现人世间遍及平平常常而又最为珍贵的美妙豪情,给人以脾气的陶冶,增进人们对全国父母心的理解。
5。文白同化： 文中呈现文言的原因：做者有很深的文言根底,其时的语体文中常有夹入文言文句的情况,那是一方面：另一方面,文章中利用文言文句,可能也与做者其时的思惟豪情有关, 例如不说“赋闲”或“丢了差使”, 而说“赋闲”,似乎“赋闲”不象“赋闲”那样刺耳和使人难堪,有失面子；最初一节既因父亲来信是文言,引用原句,更见实在,也因所表达的尽是家庭和父亲的窘境和沧凉的表情与冗杂的感触感染,所以也用了许多文言文句,那也笼上了一层时代付与小资产阶级常识分子的特殊语言色彩。
在写法上,《背影》的次要特点是白描,做者写父亲的背影,描写那买桔子时过铁道的排场,完全用白描的手法。 所谓白描,照我的理解,就是不 设喻,不加描述和润色,用朴实的文字,把其时的情景照实地记写出来,给读者以身临目睹之感。换句话说,白描是用论述的办法停止描写,到达再现实景的艺术效果。
《背影》中做者白描的技巧很高。请读下边的文字： 我看见他戴着黑布小帽,穿戴黑布大马褂,深青布棉袍,蹒跚地走到铁道边,渐渐探身下去,尚不大难。可是他穿过铁道,要爬上那边月台,就不容易了。他用两手攀着上面,两脚再向上缩；他瘦削的身子向左微倾,显出勤奋的样子。
那时我看见他的背影,我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪,怕他看见,也怕他人看见。我再向他看时,他已抱了墨红的桔子望回走了。过铁道时,他先将桔子散放在地上,本身渐渐趴下,再抱起桔子走,到那边时,我赶紧去搀他。 父亲的背影,儿子是太熟悉了。但此次要描写的,却不是那常见的背影,而是在特定场所下,使他极为冲动、末生难忘的阿谁背影!做者不施浓墨,不消重彩,而是白描。
做者记写了其时父亲的穿戴打扮身形动做,出格着重描画了过铁道的情景。 如何走去,如何探身下去,如何爬上月台,攀上趴下,移脚倾身,都细细地照实写下,我们读后有设身处地之感,似乎我们其时也在场,也看到了一位仁慈的父亲对儿子的关心和体谅的情景。 做者没有什么描述的翰墨,也不去衬着它,用极朴实的文字,却生动地勾画了父亲的形象。
那父亲送行的一幕,是发作在八年前。做者用白描的文字,极为逼真地把其时的动听情景再现出来,我们不克不及不服气墨自清的描写技巧。那种翰墨,乍看似“我与父亲不相见已二年余了,我最不克不及忘记的是他的背影。”起笔似觉平平,现实上却在平平中显露别致： 为什么“我”最不克不及忘记的不是父亲的音容笑脸,而竟是他的“背影”呢?那就形成了悬念,使读者急于要逃读下去,从而很天然地引出下文的逃叙。
“不相见”三个字也颇具深意,读到后面就会大白。 第一次流泪,是悲痛。 因为做者怀着繁重的表情,从北京赶到徐州跟父亲一路奔丧,见到那“满院狼藉的工具”,触目伤怀,才不由潸然泪下。 一般而论,人若处在贫苦失意和迫不得已之中,往往寄梦想于外力的恩赐,希望转危为安,又从头踏上坦途。
父亲被生活所强逼,故怀着“天无绝人之路”的幸运心理,要到南京去找差事。现实上,因为帝国主义的疯狂掠夺,封建主义的残酷压迫,又加上军阀的比年混战,使得广阔人民在灭亡线上挣扎。在饿殍盈野、难民云集的时势下要想找个差事,比登天还难! 在那篇文章中,做者先交代了此次别离时的家庭境况：祖母逝世,父亲赋闲,变卖典量还宿债,又借新债办凶事,在那祸不但行的日子里,父亲出外谋事,儿子离家读书,实是一次哀痛的拜别。
那些交代批注了此次父子别离的布景,为写“背影”,衬着了悲惨忧愁的气氛。对深化主题起到了胜利的铺垫感化。在文中如许的铺垫还良多。如描画父亲为儿子买橘子的背影之前,先写父亲亲身送儿子到车站,照看行李、拣定座位、嘱托茶房,写那些细心顾问为下文详细描画“背影”做。