一般认为，歌剧的鼓起得力于意大利佛罗伦萨的一群人文主义者。那些人文主义者最后是为了复兴古希腊的戏剧传统，从而缔造了歌剧如许的音乐形式。如许看来，歌剧的渊源当是古希腊戏剧。但是，正如一切艺术都不克不及回到以前一样，歌剧在继承古希腊传统的S才候，还吸收了奥秘剧、假面剧等元素，而对它起间接影响的则是文艺复兴后期鼓起的村歌。
歌剧在巴赫的时代仍是以巴洛克的音乐形式开展的，到了 18世纪，巴洛克形式的歌剧早已经不克不及适应新的社会风气，于是，歌剧的变革也在阿谁时代起头。而格鲁克•克里斯托夫•维力把尔德一出生，似乎就是来变革歌剧的。好像其他艺术家一样，格鲁克的青年时代也遵守着前代的规则。
他所创做的第一部歌剧《阿尔塔赛尔斯》遵守了意大利歌剧传统，音乐气概则是巴洛克式的。1745年已经成为音乐界的出名做曲家的格鲁克被邀请去拜候伦敦。他的两部歌剧在伦敦上演，一部名为《巨人的瓦解》，一部名为《阿塔梅尼》。按着格鲁克的料想，那两部歌剧能够安定他在伦敦的声望和地位。
不外，成果正好相反，格鲁克不只没有稳固在伦敦的地位，并且大受冲击。伦敦人不懂得歌剧？为什么他们一点儿反响都没有？那使得艺术家很疑惑。于是，优良的艺术家在起头深思，他觉得歌剧旧有的音乐形式已颠末时了。1750年，格鲁克在维也纳定居。那一年也是巴赫逝世的一年，而巴赫是巴洛克音乐的集大成者。
格鲁克定居维也纳，起首起头了歌剧变革，缔造新的歌剧。那时，他找到了一个愿意与他合做的诗人——卡尔扎比吉，他也是一个剧本做家，两小我都认识到歌剧的形式已经落伍了，于是一拍而合，走到一路。1762年，他们合做的第一部歌剧《奥非欧与尤丽狄茜》A格鲁克像 上演。
那部歌剧固然在变革上还不彻底，但是却奏响了歌剧变革的新乐章。其时，歌剧上演的时候， 俭朴的音乐气概使不雅寡很惊讶，他们以至不信赖本身的 耳朵。他们固然意识到了歌剧将要在那个时代变革，但是，他们没有意识到会那么快。1767年，格鲁克和卡尔扎比吉的第二部歌剧又公演了，名字为《阿尔切斯特》。
那部歌剧获得了空前的胜利, 从而呈现了许多格鲁克的拥护者。其时，一位法国驻奥 天时大使馆的随员，也是格鲁克的拥护者。他特意把莱辛的戏剧《伊菲戈涅》改成了一个歌剧剧本，由格鲁克 来做曲。他以至写信给法国国王，保举格鲁克的新歌剧。其时，那个剧本被送到巴黎排演的时候，在巴黎还引起 了争论。
歌剧最初仍是获得了庞大的胜利。其时法国的玛利亚王后包管付给格鲁克6000金币的年薪。别的， 每创做一部新歌剧别的加6000金币。那更促进了格鲁 克歌剧变革的自信心，他晓得新的歌剧形式已经被整个欧 洲承受。